然後所有正在喝酒慶祝的工作人員們就看到了喬琳把花絮攝影師追得到處跑，後者甚至矯健地越過了正蹲在地上的幾個人，跑出了跨欄運動員的風采。

喬琳追了幾步後放棄了，這叫什麼，錄音室內跨欄競賽嗎？反正她才是專輯的最終製作人，她可以決定什麼花絮會放進去，什麼不會。

想到這裡，愛惜形象的喬琳·拒絕讓人看到脆弱的一面·阿普爾比鬆了口氣。

胡鬧了一陣後，所有人又回到了工作狀態。無論樂隊最後到底能不能拿回格萊美，他們現在都得工作，第二張專輯的時鐘正滴答滴答地走著呢。

「今晚月夜正好，

已知的邊緣正在迫近，

未知的呼聲愈加迫切，

奔跑吧，孩子，

奔跑吧，孩子……「

伴隨著喬琳動人心弦的歌聲一點點寫入聲軌，紫色天鵝絨的專輯進度正在不斷向前推進。

而就在這種近乎朝九晚五的錄音工作期間，喬琳還擠出了一點時間，為《熱淚傷痕》劇組聘用了選角導演吉莉安，為除女主角以外的其他角色進行初步選角。

鑑於《臨終影像》期間痛苦的選角經歷，喬琳總覺得選角是個很痛苦的過程。她自己既是演員又是導演，總是能第一時間共情落選演員的懊惱和失落，卻又常常因為找不到合心意的演員而體悟導演的煩躁，簡直就是痛苦加倍。

現在好了，至少女主角凱西·貝茨是沒什麼問題了，那麼其他角色里只有偵探、老婦人薇拉、女配角女兒和丈夫這四個角色最重要，再加上女兒另外需要一個出演童年時期的演員，一共就是5個演員需要喬琳親自把關。而喬琳可以先把初篩的工作交給選角導演和另一位聯合製片人，自己最後決定就行了，這無疑減輕了她的工作壓力。

另外，待在紐約還有一個好處，那就是她可以直接跟《英國病人》的製作人索爾·扎恩茨一起行動了，索爾這段時間臨時待在紐約，剛好可以帶著她一起去見一些能給製作預算拍板的「大人物」。

這種社交活動非常累人，特別是喬琳想要從別人的口袋裡搞出錢來，就更累了。

談來談去，最感興趣的居然還是二十世紀福克斯。他們對三千萬左右的預算倒是沒有一口回絕，只是希望能把預算控制到2700萬左右。喬琳和索爾都覺得這是個很接近的數字了。

「我們可以在劇本徹底定稿後再做一次預算，也許這次能再降一點。」喬琳這麼對索爾說，心裡想的卻是大不了她可以讓斯芬克斯做第二出資方，反正斯芬克斯帳上還有很多錢等著被利用呢。

索爾也同意了這個方案，並提醒喬琳要記得跟他的聯合製片人一起做電影拍攝的退稅方案，這也是控制成本的一個重要方法。

「當然，索爾，我明白。」

索爾補充說：「不過我覺得福克斯也許會有他們想要的演員……但這是我們可以盡力商議的內容。」

喬琳開玩笑回答：「我只能希望他們不要太理智了。」

索爾被她這話里意有所指的內容逗得哈哈大笑。

送走索爾後，喬琳覺得自己好像又多了項工作，可心理負擔反而沒那麼重了，最起碼《英國病人》這個項目好像也開始走上正軌了。

在回家的路上，喬琳執意拒絕了保鏢的陪同，獨自走在了一段她非常熟悉的路上。